雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经(j嫦娥五号发射时间地点在哪 嫦娥五号还在工作吗īng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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